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　　“我想去厕所！”这并非生理急需，而是一种现代人的精力天性——咱们应该一个时间短的逃离，一个能够合法“已读不回”的旮旯，一个能让咱们摘下表情面具、单独喘息的

　　《厕所在这里》是日本荒唐戏曲奠基人别役实创造于上世纪70年代的代表作。要了解其尖利之处，有必要回到那个年代的语境：彼时的日本正处于经济快速地开展的喧嚣之中，社会沉浸在奔向现代化的团体兴奋里。而别役实，却以其共同的冷冽与诙谐，敏锐地捕捉到了昌盛表象下个别难以言述的孤单、疏离与精力窘境。

　　他笔下的人物，往往是迷失在日常景色中的无名者；他们谈论着最详细的事物，却暴露了最笼统的茫然。

　　一个能够安放焦虑、暂时逃离、取得顷刻喘息的空间，却一直缺席。别役有用他特有的“消沉”与“阻滞”的美学，为那个高昂的年代，留下了一幅充溢问号的精力肖像。

　　所做的，正是将这份穿越时空的“荒言碎语”，变成一场准确操控的舞台风暴。她不再仅仅独角戏中那个向内焚烧、自我完美的叙述者，而是初次以导演的大局视角，将两个孤单魂灵的磕碰，编织成一场视觉与情感交错的剧烈交响。

　　“指路厕所”为生。一个想死，一个指路。没有姓名的男人与女性，就此展开了一场看似日常却奇怪无比的攀谈。

　　“厕所在哪里？”“沿着这条路走，然后左转。”“真的吗？我怎样觉得你是在骗我？”“指路是我的作业，就像上吊是你的作业相同。”厕所终究存在吗？男人的答复正确吗？ 在这场逻辑杂乱无章的对话中，笑声不断迸发，但哀伤如影随形。

　　，也是她扮演风格的一次完全蜕变。她不再是《一个生疏女性的来信》中那个在爱欲中焚烧的诗人，也不是《一个女性一生中24小时》那个悸动的高雅女性。这一次，她戴着诙谐的赤色假发和墨镜，身着扎眼的绿色长裙。

　　她的扮演充溢了奇妙的中止和忽然的空白。当一个决意上吊的女性，重复被一个关于厕所的荒唐问题打断时，黄湘丽没有嘶吼，而是用翻过白眼的缄默沉静、故意生硬的回身，以及那些在不达时宜处迸发的笑声，将悲惨剧成功解构成了让人哑然失笑的为难现场。

　　”。他顶着日式上班族的标志性长发和风衣，以一种近乎忠诚的仔细情绪，进行着不苟言笑的胡言乱语。他的逻辑自洽到令人发笑，却在某个不经意的瞬间，目光里会闪过一丝与黄湘丽同频的、实在的孤单。两人的对手戏像一场失调的节拍器在寻觅互相的频率，台词如细密的针，精准地刺破现代人交际的虚饰。

　　作为导演和主演，黄湘丽稳稳地拿捏着这种为难的尺度，让人看到她驾御喜剧的敏锐直觉——本来失望，也能够用这样一种令人发笑的方法出现。

　　到时，这间绝无仅有的“交际避难所”将再次开门迎客，等候每一个需求顷刻喘息的人，走进剧场，收取归于你的那一张“厕假条”，持续这场笑中带刺的——团体出逃。